收藏应重质材更重艺术 漆画才是真正中国画图一

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漆画《报春》局部 图片来源：广州日报

    蔡克振(1931—)广东中山人。擅长漆画。长期从事美术教育。1955年毕业于中南美术专科学校，留校任教。1963年至1966年在越南河内美术学院研究漆画。历任广州美术学院附中教导主任，广州美院工艺美术系主任、副教授、教授。中国漆画研究会副会长。漆画作品《百合花》、《芦花鸡》、《报春》等分别为中国美术馆、苏联东方艺术博物馆等收藏。大型漆壁画《葵乡》安装于北京人民大会堂广东厅。出版有《蔡克振漆画选》，参与《中国现代美术全集·漆器卷》编选工作。

    国外已有留学生学漆画

    广州日报：当今我们的漆画艺术发展现状如何？

    蔡克振：老艺术家胡一川先生曾说：“西方人发现了油画，东方人发现了漆画，这是东方和西方对人类文化的伟大贡献”。老艺术家张仃先生也说：“将来外国留学生来中国学画，首选将会是水墨画和漆画”。

    毕加索在后期创作了很多陶艺作品。毕加索之所以迷恋于晶莹的陶釉，是因为“他发现陶瓷的釉色和质感比油画颜料更美”。我可以搞笑地假设：毕加索如果在世，见到中国漆画说不定也会来学习的。19世纪末，法国艺术家埃伦·葛雷(Eileen Gray)和让·丢朗(Jean Dunand)就是东方漆迷。丢朗还派他的儿子到越南学艺，他在巴黎拥有大规模的漆作坊，制作了许多符合西方人审美的漆画。

    今天，张仃先生的预言已经实现，我国高等艺术院校已经培养漆画外国留学生了。

    收藏应当既重质材更重艺术

    广州日报：作为漆画艺术的权威画家，能给我们读者谈谈如何收藏漆画吗？

    蔡克振：关于漆画创作和收藏，漆画界持续了多年的质材之争，到现在似乎尚未平息，恪守大漆理论的一方，阐述了大漆的许多优点，反对现代合成漆、腰果漆的过滥参与，维护着中国传统漆艺的审美精神。另一方则主张随着现代社会的进步，科技工艺的发展，这种参与是必然之路。因为它有利于漆艺的普及，有利于现代漆画艺术的发展，我认为争论忽略了一个根本的问题，那就是漆是物质的，而漆画是精神的。我欣赏陈恩深先生的归纳：“是艺术之点，而非物理之点”。（吴波 陈志凌）